中国历史上，红木家具界的“四大高富帅”( 二 ) 新媒体|梁思成|王培旭|林徽音|朗读|低

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当时的文震亨有三绝。
一是琴艺佳，皇帝都要请他到宫中抚琴。
二是山水画得好，王羲之《快雪时晴帖》后有四篇题跋，第三篇就是文震亨写的。
三则是园林，文家人在造园这一点上一向有天赋。
虽然有才，但科举却落榜了，至此，他游山玩水，当了个“富贵闲人”。

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文震亨《秋山水榭图》
文震亨在王羲之《快雪时晴帖》上的题跋
因为他的家学身世与宽大气度，后来写出了《长物志》，这本书包括了各类充满雅趣的动植物以及器具，堪称“晚明生活美学指南”。
诸多“土豪”们捧着这本书，按照上面的说法，把家里对应的“俗”“不可用”给扔掉，把“古”“雅”一件件搬进屋里，这样的事情随处可见。
陈植校注版的《长物志》。此书1984年出版，内容详尽，关于文震亨的生平考据也附于书中。
这本书里对家具的描写虽然思想不算新——有些部分和《考槃馀事》相近，有几个更是一字不差，但相比《考槃馀事》来说，前后只是简单陈述家具，后者是材料尺寸清晰，哪样是俗，什么是雅说得一清二楚，是个很称职的“指南”。

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仇英《临宋人画轴》展示了一个并不奢华却意境别致的明代文人书房，这样的意境，正是文震亨所追求的。
他说：榻中，有旧断纹、元代螺钿的就是自然古雅的，镶大理石、朱漆、竹刻还有填粉、有新螺钿的，都是不雅的。
他说：天然几做得狭长是最可厌的，江苏专诸巷中所产的一种椅子的样式、吴江的竹椅等，都不可取。
“宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”，自然，素雅，低调，也许还有一点点教条，这就是所谓“贵介风流，雅人深致”的精髓吧。

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壁桌长短不拘，但不可过阔，飞云、起角、螳螂足诸式，俱可供佛，或用大理及祁阳石镶者，出旧制，亦可。

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古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱，又坐卧依凭，无不便适。

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佚名《群盲鉴古图》，图中一群盲人煞有解释地品鉴古玩，寓意对附庸风雅之人的调侃和讽刺。
这正如李泽春在《长物志》序中所说，“庸奴钝汉，沾沾以好使自命。每经鉴赏，出口便俗，入手便粗，纵极其摩挲护持之情状，其侮辱弥甚。”
文震亨推崇的古雅，在某些部分与如今的家居审美不谋而合，素雅自然，简而有序，这十分符合今人的家居风格。
而且他要求的榻、椅制式，可谓既符合人体工学，还具有一定的养生功效。

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最拉风的家具设计师
“落榜才子”李渔
中国最能理解明式家具之美的，首推明末清初的那批文人名士。
这其中，笔补天工的李渔，更用其特立独行的生活和风趣盎然的情趣，为中国家具文化谱写了一段全新篇章。

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李渔画像
读《闲情偶寄》就能感受到，李渔对家具满怀深情。
无论设计、款式、雕饰和摆放，家具的每一个细节他都留心观察，似乎如果他有时间和精力从事家具制作，中国家具的整个风貌都将大为改观。
他像一位天真无邪的孩童，在一隅时空中兴致勃勃地改床易榻、摆弄几案，极具创意，也极尽巧思。