杨叔|落笔峰下有陶园( 二 )

装窑看起来简单，实际上也有学问。杨丹和杨叔会根据火在窑内燃烧的路径和串流情况，在不同位置摆放不同的陶坯，以达到最好的效果。
“烧窑用的木材需提前一个月准备，我们工作室有一个原则，绝不为烧窑而伐木，采的都是自然倒下的树或枯木。”杨丹介绍，台风天过后，他和学生经常去三亚学院后山捡木材，附近村民也会将修剪的龙眼树、荔枝树枝干送去工作室。
烧窑的过程令人期待而又充满不确定性，成功或失败，在此一举。这份不确定性，或许也是陶艺的魅力之一。3天到5天的时间里，杨丹和学生轮流投柴，柴火噼啪作响，火焰温度高达1200℃。
窑内，泥、火、木相互博弈，开始创作奇迹；窑外，是一场漫长的等待。

文章插图
东崖柴烧工作室陈列的陶罐等。
追求质朴之美
期待能烧出海的颜色
柴烧器物之美，美在原始质朴。以柴烧的方式烧陶，追求的是自然、素朴与唯一性。
“柴烧器物造型简练，我们在制作的过程中注重保留手工的痕迹和陶土的原始肌理，不给坯体上釉。”杨丹说，以柴烧的方式烧陶，对日期的选择比较随意，攒够能装满一窑的陶坯时，便可入窑、封窑、烧窑，不会像烧汝窑瓷器那样为了烧出天青色而等烟雨天气。柴烧的灰烬产生的落灰釉，使陶器呈现出粗犷的质感、朴拙的色泽。
柴烧的陶器，每一窑、每一件各有特点，可谓“入窑一色，出窑万彩”。杨丹说，古时人们常用“十窑九不成”这句话来形容柴烧陶瓷的不易，即便已烧了80窑，他对烧窑也没有十足的把握。
开窑当天，是东崖柴烧工作室最热闹的日子。慕名而来的陶艺爱好者、村民和工作室的工作人员挤满了庭院，一件件陶器带着余温呈现在人们眼前。
杨丹说，开窑时制陶者也不知道自己的作品“长相”如何，只顾着从灰烬中寻找美丽和希望。倘若作品上呈现出意想不到的落灰或火痕效果，便会感到如获至宝。有的作品初见时只觉平平无奇，过一段时间再看，又能发现它的美。
经过近9年的发展，东崖柴烧工作室已经形成了陶器制作、烧制、销售的完整链条。一些学生在此学习制陶烧陶，并将优秀作品对外销售，还有不少外国人慕名来此学习制陶技艺。
来工作室参加校外实践的学生走了一批又一批，只有杨丹、杨叔和那两只被收养了好几年的流浪狗“耳朵”“雪糕”在此坚守。
近几年，杨丹把贝壳粉等三亚海洋文化元素融入制陶中，希望能烧制出独具三亚特色的陶器艺术品。虽然效果不太理想，但他仍在摸索之中，“对东崖柴烧工作室而言，烧得最好的永远是下一窑。”杨丹说，期待有一天工作室能烧出大海的颜色。（徐慧玲）
【 杨叔|落笔峰下有陶园】来源：海南日报