童书|原创绘本编辑的喜与忧：创造才是最快乐的( 二 )

马皓月：从灵魂角度来说，当然是因为热爱。能在蒲蒲兰坚持做十年，可以证明我的热爱。从实用角度来说，我硕士就读的专业是儿童文学，做童书编辑也比较对口。
蒲蒲兰当时的社长石川郁子女士虽然是日本人，但是她一直鼓励我们做中国原创绘本。在蒲蒲兰初创期，做原创绘本耗时长，作者队伍奇缺，很难盈利。有编辑提出“为什么要做原创啊，又不赚钱”，但是石川社长很耐心地跟我们说：“你们是中国人，中国文化博大精深，中国的孩子要有自己的原创绘本！”她对中国原创有一种使命感，也把这种使命感传递给每个编辑。
有人问我，“你不想成为绘本作者吗？”虽然我自幼就喜欢画画和写作，但是在我认识了那么多天才以后，我明白自己的才华刚好适合做编辑。以前听过一句话：“编辑是成为不了作者的人的一条退路。”我最初想曲线救国，没想到最后成为了退路。我喜欢在幕后，看着被我发现的天才们在台前大放异彩。
刘奔：实际上我是一个在找工作上目标不是特别明确的人。虽然本科和研究生阶段都是中文系，但我属于一个迷茫的人。可是我有两点或许比较明确，其一是我比较喜欢书、喜欢阅读，儿童文学是我一直感兴趣的阅读方向；其二是我喜欢和艺术相关的东西。
之后正好遇到信谊在招聘“文学编辑”，我投简历并且争取了一下，就到了南京工作。在这里工作三年，学到最多的东西应该是如何去做一个“图画书编辑”，而不是分开的“文学编辑”和“美术编辑”。
虽然图画书和绘画、画面的关系很大，后期编辑工作也多是和做图、修图、排版有关，但是图画书编辑，我觉得应该是一个复合体——有画面思维的文学编辑或者有文学思维的美术编辑。文学性和艺术性在图画书里是不能分开的。
后来离开信谊也是在朋友的原创绘本工作室做编辑，开始尝试做独立编辑并创作。我的职业道路没有经历太多选择，从进入这个领域起就是原创图画书编辑，一直到现在，2022年正好是第十年。并不是不想做成人书编辑，也不是不想做引进书编辑，而是没有遇到机会。用好听一点儿的话说，是不是可以说“深耕原创图画书领域”？

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原创绘本《祖父的园子》插图。（萧红著，龚燕翎绘魔法象 | 广西师范大学出版社2021年4月版）
编辑工作过程中的快乐时刻
小雨：给完全陌生但十分喜欢的作者写工作邀请邮件后，收到“我们试试看吧”的回复的时刻；读完作者给的分镜草稿确定它是一本好书的时刻；听到作者在新书分享的时候说，“这本书的编辑是小雨，她也很重要”的时刻；收到作者的新书加印单就第一时间告知作者的时刻；和编辑小组的同事成为了彼此信任的同伴，因为工作而一起笑和哭的时刻……虽然这些时刻只是编辑工作里很小的组成部分，但是非常快乐和珍贵的时刻。
马皓月：第一个高光时刻是我编辑的第一本原创绘本《妖怪山》，迄今销售25万册了。这是彭懿老师的绘本处女作。彭懿老师和石川社长、主编小汇姐的信任，日本白杨社编辑村地春子老师的指导，还有两位美编前辈陈萌和韩钰娟让我第一次理解了团队的力量。
第二个高光时刻是2015年第一次和同事们一起去意大利博洛尼亚参加童书展。视野变得很开阔，结识来自世界各地的作者和同行，看到每年的最新作品，和版权同事一起参加版权交易会，每一天都心潮澎湃。
第三个高光时刻是2017年起，多次自费打“飞的”跑到广州找大吴交流他的初期作品，即使选题会一开始没通过，也鼓励他继续创作，提出编辑建议，见证他从绘本新手到绘本高手的转变，见证了他吸星大法般的学习能力，见证他的作品从草稿到出版到获得国际奖项再到输出多国版权。
第四个高光时刻是2021年，戴芸撰文、李星明绘图的《苏丹的犀角》获得了第七届丰子恺儿童图画书奖首奖，这证明了我致力于培养年轻作者是有成效的。
我以前很在乎奖项，很想向导师们证明自己，但是越期待越落空，当我不再期待得奖，而只专注于内容时，好消息就接踵而至了。作者和编辑对一本书的热情和付出，读者拿在手中是可以完全感知到的。

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原创绘本《苏丹的犀角》插图。（戴芸著，李星明绘，蒲蒲兰 | 二十一世纪出版社 2019年8月版）
刘奔：第一份快乐应该是编辑想做的选题，正好想找的插画师也很喜欢，并且他/她能在其中生发出自己的东西，用自己的绘画语言呈现出来。改编自一首客家童谣的绘本《月亮月光光》就是这样，文本的悠长、诗意的情绪正好契合画家阿涩老师的心境，所以他就用自己钻研和领悟的艺术感觉将它呈现了出来。